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    電影《殺戮》生活化敘事中的矛盾凸顯
    發布時間:2020-03-26

      摘    要: 電影《殺戮》根據獲得托尼獎的同名戲劇改編,由導演羅曼·波蘭斯基執導。影片從一起最常見的兒童傷害事件開始,為了解決事件,兩對素不相識的夫妻被迫聚在一起,從討論事件本身開始,沖突不斷升級,分歧不斷擴大,并最終升級為文明與野蠻之間的對抗。本文從幾個方面分析了這部影片如何通過看似生活化的敘事,在一個半小時的時間內實現了深層次、多角度的矛盾呈現。

      關鍵詞: 《殺戮》; 羅曼波蘭斯基; 戲劇; 封閉空間;

      影片《殺戮》由導演羅曼·波蘭斯基執導,改編自新銳女作家雅絲米娜·雷扎獲得托尼獎的戲劇作品《殺戮之神》。善于使用密閉空間的波蘭斯基遇到扎實的舞臺劇劇本,究竟會碰撞出怎樣的火花呢?影片從一起最常見的兒童傷害事件開始,為了解決這次事件,兩對本沒有任何交集的夫婦被拉到了一起。誰都不會想到,在接下來的一個半小時里,在這個郁金香盛開的客廳里,他們之間的分歧和沖突將會不斷擴大,讓觀看者感受到了人與人之間不可彌合的矛盾和無法逾越的鴻溝。

      一、封閉空間

      引發這場大討論的前提是一起可大可小的兒童暴力事件,小男孩扎克利和伊森在布魯克林公園內發生了爭執,前者用棍子將后者的嘴打破。作為受害者伊森的家長——經營小百貨商店的麥克·朗斯特里特與身為作家的潘妮洛普,在家中迎來用棍子打傷了人的扎克利的父母——律師艾倫·考溫和投資經紀人南希。四個人因為這一事件被迫共處一室,被“困”在了封閉空間中。

      故事發生在相對封閉的室內空間(客廳)以及有限的外延空間(門廳、走道、廚房、洗手間)里,封閉空間為矛盾長時間發酵提供了可能,使影片更具張力。這種設置在使得影片更有節奏感的同時,也為情節推動和情緒累加提供了動力。

      廚房和洗手間為兩對夫妻隔出了相對私密的空間,讓他們有機會在私下對話中表達自己的真實想法,在不同階段對對方進行不同的評價。走廊作為通往外部世界的通道,為艾倫和南希夫婦提供了逃離空間的可能性。他們多次試圖離開但又受到牽絆再次回來,每次試圖離開都像兩個回合之間的中場休息,舒緩氣氛的同時又為下一輪的紛爭提供了新的動力。同時,影片中不斷響起的電話鈴聲為看似封閉的空間提供了與外部世界的連接,制造新話題和矛盾的同時讓影片對孤立事件的探討引入了新的社會議題。不時響起的電話鈴聲也常常打斷已經陷入尷尬境地的談話,將矛盾的爆發不斷后延。

      二、人物設定

      影片中的人物設定經過精心推敲。每個人都擁有自己獨立且有代表性的世界觀,對前提事件的立場也不盡相同。這樣的安排不但確保了人物關系具有戲劇性,沖突能充分展開,而且因為影片探討的主題比較抽象,這樣的處理讓不同的價值觀落在每個具體的人物身上,讓具象化地討論抽象問題成為可能。

      作為受害者伊森的家長,麥克·朗斯特里特與潘妮洛普是典型的追求生活品位的小中產者。有品位又不失溫馨的房間裝修風格,桌上作為道具的畫冊和鮮花等都在印證著這些。作家加小商人的設定具有先天的戲劇性,兩人之間因為精神追求不同所產生的矛盾,在影片前半部分被處理具體事件時看似一致的立場和潘妮洛普慣有的強勢態度所掩蓋,但在局面逐步失控之后這個矛盾也爆發出來。
     

    電影《殺戮》生活化敘事中的矛盾凸顯
     

      潘妮洛普幾乎是影片中最搶眼的角色,也是承載著影片核心主題的重要人物。作為一個職業作家,她是一個所謂的理想主義者,自以為有崇高的理想,信仰絕對的道德標準。她極度推崇西方文明,相信文明的力量,習慣性地站在道德的制高點用自己的價值觀評價生活中一切大事小事,并且總是強勢地試圖讓別人接受自己的觀點。作為受害者的家長,潘妮洛普又有著天然的道德優越性,這給了她強勢態度更大的發揮空間。在這次會面中她可以說是最嚴肅的一個。對于這場孩子們之間的沖突,她在一開始就把這次事件提升到了“暴力攻擊”的高度。她這種道德審判的態度,貫穿影片的始終,從一開始對艾倫夫婦,到“倉鼠事件”爆發后毫不留情地把矛頭指向丈夫,她在批判制裁他人的同時也一步步走向孤立。從一開始對問題處理方式的堅持到對別人家孩子教育方式的干涉,她在影片中貫穿始終的行為線索就是捍衛自己在這次事件中的立場,并試圖擴大自己的影響力。可到影片最后,隨著潘妮洛普與丈夫麥克之間矛盾的爆發,可以發現她的理想主義沒能改變自己的丈夫。而這個矛盾的爆發也使她與丈夫之間最堅固的同盟關系瓦解,她變成了孤立在所有人之外的人,情緒徹底崩潰。她對事件嚴肅的態度和對問題解決方式的堅持,是影片前半部分主要的推動力;而她在影片后半部分的精神崩潰、行為失控也像是理想主義在現實中的幻滅。

      與妻子潘妮洛普相比,邁克是一個看起來隨和的人。他是一個胸無大志的普通中年人,安于享樂,不想過于計較,不夠有教養。與妻子崇高的社會責任感不同,他是一個自顧自過自己小日子的人。他也有著普通中年人慣有的不滿,妻子管得太多、孩子給生活添了太多的麻煩,他甚至有些討厭孩子。對于這次會面他并不很贊同,但在平常的生活里,妻子占了絕對的主導地位。他遵從了妻子的觀點,并努力扮演著好主人的角色,在影片前半部分的沖突中,他努力扮演著一個調停人的角色,在兩個家庭產生沖突時是唯一一個試圖調停的人。在這些的背后,邁克其實有些自卑,這是一個普通中產者面對艾倫這樣占有更多社會資源的精英階層時慣有的態度。在影片中,他母親反復打來的電話將他在無形中與作為制藥公司律師的艾倫對立起來,制造了更深層次的矛盾。

      艾倫和南希,一個是電話不斷的律師,一個是妝容精致的投資顧問,典型的精英階層。作為施暴者的家長,他們或許沒有把這次事件當回事,只想盡快解決這個麻煩,對伊森的關心也純粹是出于禮貌而非責任。南希還努力維持著表面的關心和禮貌,而被妻子強行拉來的艾倫有時候甚至連裝都懶得裝了,直接表露出了不屑和不耐煩。

      艾倫是影片中另一個承載著核心主題的重要人物。他與潘妮洛普之間的沖突是所謂“文明與野蠻”的具象化。與潘妮洛普和她標榜的所謂文明相反,就如同他親口所說的一樣,艾倫信仰“殺戮之神”。他相信人類一出生,就不可避免地攜著暴力因子,和平不過是例外,人性本惡。正因為如此,對這次事件和在他看來小題大做的潘妮洛普,他都是不屑的。他冷漠自私,只關心自己的事業,不斷響起的電話、不停看表的行為都是對他態度的注解。在影片開頭他不耐煩高高在上的態度招致了所有人的反感,可以說是最不討喜的人。可隨著事件的發展,除了幾次短時間的失態,在所有人逐漸失控時他卻成了唯一能保持冷靜并對事情持玩味態度的人,與潘妮洛普的歇斯底里形成了鮮明對比。讓人不禁思考,或許艾倫才是對的?或許所謂的文明只不過是一件穿不住的外衣?

      妝容精致、談吐文雅的南希是看起來最內斂克制的一個人物。然而,隨著事情的一步步失控,又經常是她做出驚人之舉。她比丈夫更嚴肅地面對這次會面,也更關心孩子(影片中的兩個女性都比丈夫更關心孩子)。她在力所能及的范圍內維護自己的兒子,她失去理智、情緒激動也多是因為有人言語上攻擊了兒子,無論是丈夫,還是對方家長,她都會馬上反擊。作為需要兼顧事業和家庭的職業女性,她對一心撲在事業上的丈夫也多有不滿。但與潘妮洛普夫婦世界觀層面的分歧相比,他們夫妻之間的矛盾更像是普通家庭中的男女因為對家庭分工不滿造成的。這構成了南希的另一條行為線索,這組矛盾在影片中經過催化,逐漸演變成了兩性之間的對抗,為最后的矛盾大爆發又添了一把火。

      三、整體結構

      影片中設置了多組矛盾,除了雙方家長之間的矛盾和每對夫妻內部的矛盾外,潘妮洛普和艾倫、艾倫和邁克、南希和邁克、南希和潘妮洛普之間也有矛盾。在這些具體矛盾之外,還有引發出男人和女人、享樂主義與精英主義、理想主義與實用主義,以及最后上升到人道主義與叢林法則的矛盾,升級為文明與野蠻之間的對抗。這些紛繁復雜的矛盾讓影片內容更豐富,也更具戲劇性。但如何呈現這些矛盾以及隨之而來錯綜復雜的人物關系就成了更大的難題。為了不使影片混亂無序,每個階段都有不同的主要矛盾和焦點人物。爭論的焦點層層遞進,矛盾也一點點升級,在走向大高潮之前逐步積聚力量,直到最后的大爆發。

      第一階段由艾倫和潘妮洛普之間的矛盾主導,在這一階段的后期艾倫逐漸成了矛盾焦點并由此進入了下一階段。在一開始,事情似乎就用“文明”的方式和平解決了,只是在寫聲明時艾倫與潘妮洛普在用詞上產生了小小的分歧。這種分歧背后實質上是對事件性質完全不同的理解。在之后的對話中艾倫也不斷對潘妮洛普的言語進行“糾正”。在艾倫內心,這次的事件只不過是不值得一提的小事,他對這次會面很不屑,始終想要離開,他不停地接電話并暗示離開。這種態度讓至少在表面上尊重這次會面的其他人都很不滿,尤其是試圖促成孩子們之間真誠道歉的潘妮洛普。他們也因此不斷產生語言上的沖突,但沖突一直被控制在一定范圍之內,每當沖突可能會進一步升級時,不是被電話就是被充當調停人的邁克和南希打斷。

      直到艾倫又一次接電話,憤怒的潘妮洛普故意大聲說話。在這之后的艾倫正式變成了矛盾中心。由于對彼此職業的質疑,艾倫和邁克產生了沖突;南希也無法忍受丈夫持續不斷的電話,平時對丈夫積聚的不滿爆發,逐漸發展成下一階段的主要矛盾。

      第二階段由艾倫和南希之間的矛盾主導,南希是這一階段的矛盾焦點。這組沖突是影片中一組核心沖突的具體體現——男人和女人的沖突。南希對丈夫平時不管孩子不顧家積累的不滿爆發出來,同時對潘妮洛普強勢的態度她也看不慣。這里的矛盾比上一階段加劇,南希夫妻之間與南希夫妻和潘妮洛普之間的爭執同時存在,不過重點依然落在了南希與丈夫艾倫的矛盾上,這也使她嘔吐。

      在南希嘔吐后,緊張的氣氛得到緩解。在衛生間和客廳里,兩對夫妻有了相對私密的空間得以對這次事件重新評價。彼此的敵意在每對夫妻之間公開化,也因此他們放下了對彼此的不滿,能夠站在同一立場上一致對外。也為下一輪兩個家庭之間的沖突集聚力量。

      第三階段由兩個家庭之間的沖突主導,在這里南希發揮了一定的主導作用。她提出一個新的觀點——孩子們沖突的原因也應得到重視。在挖掘這個原因的過程中,發現所謂的“受害者”可能并不像看起來那么無辜。圍繞著這個新的沖突點,雙方家長展開一系列爭執。

      爭執之后,艾倫和南希又一次試圖離開。在離開前,邁克母親的來電使問題進一步復雜化,作為醫藥公司代表和藥物受害者家屬,受害者和施暴者的關系有了更豐富的含義。而之后,南希抓住了“倉鼠事件”作為對方夫妻道德上的污點,發起反攻。扭轉了之前一個階段潘妮洛普夫婦一直在道德上占優勢的地位。

      第四階段由南希和邁克之間的矛盾主導,邁克是矛盾焦點。邁克突然間受到意想不到的攻擊,憤怒之下脫掉了一直以來塑造的居家好男人的形象,在這里大爆粗口。作為上一階段唯一還能當和事佬調停局面的人,他的轉變標志著局面進一步失控。而潘妮洛普也拒絕維護邁克的這個錯誤,并隨之指責丈夫的錯誤,這隨即演變成了下一階段的主要矛盾。

      第五階段由邁克和潘妮洛普之間的矛盾主導。在這里“倉鼠事件”作為導火索引發了這對夫妻之間因為多年來世界觀不同積累的矛盾。這個矛盾的爆發也使她與丈夫之間最堅固的同盟關系瓦解,她變成了孤立在所有人之外的人,情緒逐漸崩潰。

      這時邁克拿出了酒,之前微妙的矛盾在酒精的催化下迎來了最后的總爆發。

      第六階段是所有矛盾的總爆發。各種矛盾都在這一階段爆發。在這個階段,對矛盾的把握也是極有層次的。繼續與丈夫爭執的過程中,潘妮洛普變成了自己價值觀的捍衛者,站在這個立場上,她以一對三,站在了所有人的對立面。這個階段的談話圍繞潘妮洛普以及她所關心的非洲問題進行,在“文明”與“野蠻”這個點上進行終極探討;在此期間,艾倫不斷響起的手機鈴聲又引出了下一個矛盾。鈴聲不但引燃了南希的怒火,也引發了潘妮洛普的不滿,在南希拿起艾倫的手機扔進水里時,她們竟然結成了短暫的同盟站在了男人們的對立面。而在搶救手機時,男人們通過好煙好酒建立的友誼就發揮了作用。這一階段男女之間的矛盾成為主線,之前還能保持冷靜的人也紛紛失去冷靜,情況進一步失控。在情況最尷尬的時刻,邁克母親的來電又在一定程度上拯救了氣氛。同時也對之前建立的醫藥公司與患者(特權階層與平民)之間的矛盾進行了總結,情況看似得到緩和。這時南希提出要對問題有一個總結,結果卻再次回到了無法解決的矛盾上。最終在七零八落的郁金香花瓣中,這場會面尷尬收場。

      影片的結尾,人們回到布魯克林公園,小倉鼠依然快樂生活著,孩子們也在愉快地玩耍,之前的打架風波在他們這里已經過去了。這對之前大人行為構成了絕妙的反諷。生活還在繼續,看似恢復了平靜,然而之前那場風波中暴露出的矛盾依然無解地留在那里。

      參考文獻

      [1] 周穩.封閉空間與兩性關系——波蘭斯基電影再談[J].當代電影,2016(04).
      [2] 熊夢楚.文明被野蠻拉扯話劇<殺戮之神>[J].上海戲劇,2011(07).

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